manejo de la información en “the ides of march”

ya @alonruvalcaba ha hablado varia vez de la hipercoherencia en algunos post en #monterrey307 –concretamente, en el dedicado a “el silencio de los inocentes”–, así que, si ya leyeron la entrada de la que hablo, podrán cachar de inmediato lo siguiente.

en “the ides of march” (“los idus de marzo”), la información está bastante hilada entre escena y escena: aún más, con ciertos motifs, ciertas expresiones que denotan el sentir, a través de metáforas visuales, de los personajes en ese momento justo. veamos el siguiente ejemplo: tom duffy –paul giamatti, jefe de campaña de cierto político– ofrece a stephen –ryan gosling, joven manager y escritor de discursos– que traicione a morris –george clooney, candidato para el que trabaja stephen– para unirse al equipo de trabajo del candidato contrario. lo que sigue es una invitación que es también una amenaza: “paul es mi amigo”, dice stephen, y duffy rebate:

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el ofrecimiento deja a stephen en muy mala posición: encerrado, con un secreto que no sabe si revelar o no; en medio de dos posibilidades, oscuras ambas. acto seguido, el joven speechwriter corre a contárselo a a paul –philip seymour hoffman, jefe de la campaña del candidato morris y, por consiguiente, superior de stephen. durante la conversación, este encuadre con stephen acorralado entre dos posibilidades:

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poquito después, stephen y paul se encuentran: el primero contó del encuentro con duffy al segundo; el segundo está molesto, pensativo: libran una discusión justo detrás del escenario –bandera gringa incluida– en el que el candidato morris da un sentido discurso acerca de sus políticas, de sus promesas como candidato a la presidencia de los estados unidos de norteamérica. dice morris:

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habla del eterno enfrentamiento –que conocemos bien en méxico– entre ricos y pobres, empresarios y desposeídos. su discurso es claro: dos fuerzas que se enfrentan, una en posición superior y otra en el extremo opuesto, todo en el contexto de la nación americana. después de esa última línea –que le vale los aplausos de los asistentes–, este encuadre de la discusión entre paul y stephen:

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más aún, en este mismo discurso: morris anuncia, embebido del espíritu del god bless amerrrrrika, “américa para los americanos, chingao”:

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corte a: el ambicioso speechwriter, dispuesto a ganar la batalla sí o sí, librando un diálogo consigo mismo –diálogo que desconocemos y sobre el que sólo podemos especular:

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las escenas, además de estas ilustraciones, digamos, expresionistas –que acompañan con imágenes que parecen bien pensadas a los diálogos que se libran apenas segundos antes–, también poseen conexiones sutiles entre ellas: formas de evidenciar lo dicho y que dan una sensación de, en efecto, estar viendo cosas que son consecuentes, que están íntimamente relacionadas entre sí: le dice molly –evan rachel wood, interna del equipo de campaña del candidato morris– a stephen durante el ligue:

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a continuación, recibimos la confirmación no explícita de esa hipotética cogida:

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poco tiempo después, stephen conversa –discute, más bien: es un enfrentamiento áspero y decepcionante para ambos involucrados– con ida horowicz –marisa tomei–, reportera del ny times. ida lo amenaza con revelar su encuentro con duffy, y stephen se encuentra altamente herido: pensé que éramos amigos, le dice, y la periodista rebate: “nomás te importo porque trabajo para el times”:

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periódico importante, suponemos: qué tan importante para los encargados de manejar una campaña política de un candidato a presidente? bueno, algo importante, si consideramos que ben harper –max minghella, tercero al mando en el equipo de morris–, lo lee seguido y le parece relevante lo que allí encuentra:

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una de mis favoritas, ya hacia el final de la película, ocurre con la –no spoilearé, porque luego padezco o disfruto de lectores híper sensibles a las revelaciones–, digamos, partida de un personaje femenino con el que stephen mantiene una relación cordial: él llega a su cuarto de hotel y encuentra un hombre que le avisa:

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para un joven speechwriter metido en una salvaje carrera por la presidencia de los estados unidos de norteamérica, supongo yo, han de estar más o menos vedadas las lágrimas: en el cine, afortunadamente, estas encuentran otras formas de manifestarse: una lluvia torrencial que cae afuera de su automóvil y que empapa sin mojar –si el oxímoron es permitido– el rostro herido de stephen meyers:

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